Fiche sur Zone (Sam) à complèter ou amender

Zone


Le poème « Zone » a été écrit par Apollinaire 1911. Le poème au départ devait s’appeler cri, désignant le cri du cœur, le jaillissement émotionnel. C’est le premier poème, liminaire, de son recueil mais dernier au plan chronologique. Guillaume Apollinaire accorde donc une grande importance à ce poème, présage d’une nouvelle écriture, sous le signe de la modernité et d’une esthétique nouvelle, tel un art poétique. Le mot « Zone » en lui-même désigne les quartiers périphériques de Paris, les habitations précaires en dehors des fortifications. Mais Zone, du grec Zonê, signifie ceinture, en latin un cercle sur une pierre précieuse protectrice.

I- Le rejet des valeurs passées


a) Un état de fermentation

- Le poème commence par un vers qui est une véritable provocation. En effet, il discrédite le monde ancien et même temps compose le vers de la façon la plus traditionnelle : c’est un alexandrin avec diérèse + assonance en [E] et allitération en [s] : « A / la/ fin/ tu/ es/ las// de/ce/ monde/ an/ci/en ». Utiliser « A la fin » au début du recueil, crée un effet de surprise, qui renforce l’idée d’un monde nouveau (+ matin qui évoque le renouveau du jour). Paradoxe entre les sonorités, la forme et le contenu, le sens. Ce paradoxe se justifie dans la mesure où il marque un désir qui n’est pas encore réalisé (la volonté de voir apparaître un monde nouveau qui n’existe pas encore) = » Désir de voir changer le monde à mettre en relation avec le titre Alcools qui évoque la fermentation, la transformation en autre chose (thème du phœnix).
- « Tu en as assez de vivre dans l’antiquité grecque et romaine » = le poème est une remise en cause des valeurs passées à une époque où le « néoclassicisme » est encore en vogue.
- Dans le premier vers, Apollinaire utilise « tu es las de ce monde ancien », formulation classique, alors que dans le troisième, il utilise « tu en as assez » formulation plus moderne. « antiquité grecque et romaine » Apollinaire a souvent reproché à l’art de son époque de n’être qu’une imitation, où l’on préfère les modèles anciens plutôt que d’innover. Il accuse même les automobiles d’être ancienne (les premières voitures ressemblent à des calèches). Ou que pour le poète, le renouvellement se fait dans ce qui n’existe pas encore.

b) Le poids des souvenirs

- Si cette modernité à laquelle le poète aspire ne peut encore se réaliser, c’est peut être parce qu’elle est gênée par le poids des souvenirs. En effet, dans les vers 9 et 10, le poète fait part de ses remords, le poète fait allusion à un passé trop lourd, qu’il n’arrive pas à oublier. Les deux vers renvoient à l’idée de péché « honte » « église » « retient ».
- On note le champ lexical du regard, personnification des fenêtres ou même métonymie (Référence aux fenêtres du Spleen de Paris). On remarque que dans certains vers, il parle de lui à la seconde personne (l 1-3-9-10) alors qu’au vers 15, le « je » réapparais. Il semble qu’il réapparaisse lorsque le poète n’essaie plus de parler de ses sentiments mais se contente d’observer le monde.

II- Un appel à la modernité

a) Dans la forme

- pas de forme fixe, ni de structure strophique : 3 vers isolés + 1 tercet + strophe de 8 vers+ strophe de 10 vers.
- Absence de ponctuation : ôte au poème, une certaine logique formelle, force le lecteur à trouver son propre rythme et donc lui donne un plus grand rôle à jouer dans la lecture du poème. L’absence de ponctuation favorise aussi le libre jeu des associations.
- Les vers : Vers libres : longueurs variées : la longueur inhabituelle de certains vers rapproche la poésie de la prose + liberté de rimes : le plus souvent associations en distiques, rimes pauvres, suffisantes = » impression de liberté et de modernité formelle. Sa présentation formelle tout d’abord, affiche la modernité du vers libre. Les vers sont répartis en vers d’inégale longueur, ménageant des blancs, zones de silences, ou détachant certaines phrases. L’irrégularité du mètre comme des rimes donne à beaucoup de vers le rythme d’une prose poétique. Certes on repère ça et là des séries de distiques en alexandrins réguliers, mais le plus souvent c’est pour exploiter le contraste entre des segments court et des allongements du vers ou bien jouer sur l’ambiguïté métrique. Ainsi le premier vers peut se lire comme un alexandrin si l’on fait la diérèse sur l’adjectif « ancien ».

b) Une religion toujours jeune

- La religion a un statut paradoxal dans ce poème. Elle est à la fois signe du passé comme nous l’avons vu mais elle est aussi ce qu’il y a de plus moderne, la religion est jeune car elle appartient au domaine de l’enfance du poète.
- Vers 5 : la religion est immuable= vers symétrique avec l’encadrement du mot religion + sonorité neuve / seule+ pivot central du vers « est restée ». (immuablement neuve) La référence au Pape Pie X surprend car il est un des papes les plus conservateurs de l’histoire.
- Au V6, comparaison de la religion avec les hangars de Port-Aviation= architecture simple / bâtiments de la ville qui sont antiques.
- elle est aussi l’objet d’une nostalgie du poète : il a honte d’entrer dans uen église : tentation de la foi de l’enafnce, de la religion comme refuge face à une crise existentielle personnelle.
c) Un hommage à la ville moderne

- Par son titre, « Zone » évoque un contexte urbain. En général, le terme possède une connotation négative mais ici il est positif avec l’évocation de la jolie rue. Cette rue se situe dans les nouveaux quartiers industriels (l’avenue de Ternes est à l’ouest de Paris)
- Métaphore la tour Eiffel, tour controversé pour son esthétique douteuse, objet industriel, gloire de l’acier moderne, comparé à une bergère, la ville à la campagne. Métonymie avec les ponts car ce sont les voitures qui klaxonnent et non les ponts. Célébration lyrique de la tour Eiffel comme une muse nouvelle.Humour de l’image
- Enfin la ville devient moderne avec son activité industrielle : son charme est dans le va et viens régulier d’une population active = énumération des heures et des jours exacts de passage avec une régularité des vers.
- Modernité des lieux, modernité des objets.
- Nouveaux supports textuels : Apollinaire transfigure ces nouveaux supports du langage quotidien en supports d’un nouveau langage poétique, célébration de la variété de cette littérature nouvelle, avec une redondance « mille titres divers ».
- Modernité du langage : intègre le poème des termes n’appartenant pas à des registres soutenus, peu usuels en prosaïques (25 centimes, l’argent qui est considéré comme extrêmement prosaïque). = » Poème sous le signe de la nouveauté.

III- Des éléments de continuité avec une certaine tradition lyrique

a) Les thèmes

- Celui de la religion, préoccupations d’ordre spirituel qui s’inscrivent dans une éternité
- L’image de la sirène qui gémit qui se rattache aux légendes antiques.

b) Le lyrisme :

- Présent dans le texte mais détourné. Le « tu » met à distance le « moi » du poète. Le « tu » est ambigu : le poète s’adresse à lui-même et au christianisme.
- L’expression des sentiments est discrète, présente dans le besoin de confession, épanchement intime détourné sur le mode ironique.

c) l’écriture

- Rimes
- Alexandrins
- Utilisation classique de l’harmonie des sonorités


IV- La transfiguration poétique de la réalité quotidienne

- Les images de transformation de l’inanimé en animé (comparaison animale = ville doté de sentiments)
- Les associations de termes (automobiles/ anciennes)
- Un nouveau regard sur le monde : la réalité devient un lieu insolite, nouveau, qui prend une dimension magique, féérique. La poésie est partout.

Le poète fait part dans ce premier poème de ses désillusions. L’art est vieux, la vie errante est difficile à supporter, l’amour est décevant, et l’enfance perdue à jamais. C’est pourquoi le poète cherche un renouvellement, une transformation, un alcool qui provoquera une ivresse nouvelle et redonnera l’émerveillement de la vie. C’est à la poésie d’explorer ces nouveautés. Le recueil Alcools apparaît comme l’objet de cette quête.
L’écriture renouvelée aussi est fondée sur une association de burlesque, de saugrenu, les images mêlant impressions auditives et visuelles. Apollinaire était lié au mouvement pictural cubiste et comme celui-ci cherchait à montrer la réalité sous plusieurs aspects.